Vispirms parādījās “Get Out”, pēc tam “Us”, un tagad “Nope” tiek rādīta sudraba ekrānā kā trešā filma no komiķa, kas kļuva par režisoru Džordanu Pīlu. Īstā šausmu filmu veidā baisi māja ir pilnībā izstādīta visā “Nope” garumā, un Hotelleonora runāja ar dekoratoru Džīnu Serdenu, lai uzzinātu par to vairāk.
Lai iegūtu vairāk šāda veida satura, sekojiet
3 / .33
Šis konkrētais mājoklis, kas tika izveidots pēc 19. gadsimta beigās Kalifornijas rančo mājām, tika uzcelts tikai tā lomai 'Nē' Santaklaritas ielejas nomaļā vietā — 'tik nomaļā, ka tā vienīgais piekļuves punkts atradās līkumotā 5 jūdžu garā vienvietīgā vietā. -joslu zemes ceļš ārpus šosejas,” atklāj Serdena.
Projektējot šo māju, vispārējais mērķis bija, lai tā 'dotu mājienu uz bagātīgi daudzslāņu vēsturi'. Tādējādi Serdena un viņa komanda 'sāka ar pieņēmumu, ka sākotnējais īpašnieks varētu būt bijis viensētas īpašnieks, kurš māju uzcēlis 19. gadsimta beigās [un] ka māja bija glabāta ģimenē paaudzēm [pirms tam] galu galā to iegādājās OJ un Emerald tēvs Otis Heivuds vecākais, kurš, iespējams, bija rančo.
Būtībā šis mājas aizmugures stāsts liecinātu, ka “Otis vecākais izveidoja savu zirgu apmācības biznesu, viņš varēja uzkrāt pietiekami daudz kapitāla, lai iesniegtu piedāvājumu pirmajai ģimenei, kuras intereses varētu pakāpeniski izzust lauku lopkopībā”.
Protams, “Nē” nebūtu īsta filma par kovbojiem pret citplanētiešiem, ja tā necienītu savus priekšgājējus. Faktiski šajā filmā ir daudzi kadri, kas skaidri norāda uz iepriekšējiem vesterniem, piemēram, Džona Forda filmas “The Searchers” (1956) sākuma un beigu kadri, uz kuriem atsaucas ikreiz, kad mēs redzam šīs Kalifornijas rančo atvērtās ārdurvis. māja. Citi iedvesmas avoti ir Terence Malicka Viktorijas laika mājas “Debesu dienas” (1978) un Džordža Stīvensa “Milzis” (1956), kā arī Edvarda Hopera un Endrjū Vīta gleznas.
'Es domāju, ka šie ikoniskie attēli un mirkļi ir iegravēti vairuma cilvēku prātos, un tie darbojas kā filtri, kas informē un paplašina mūsdienu dizaineru un filmu veidotāju loku,' piebilst Serdena.
Kad runa bija par šīs dzīvesvietas iekārtošanu, dizaina komanda veica 'dziļu ienirt Kalifornijas rančo māju un interjeru izpētē. Mēs tam pievienojām melno kovboju ikonogrāfijas slāni, no kuriem daži ir pieejami vēsturiski, un lielu daļu no kuriem mēs ieguvām diskusijās ar mūsdienu grupām un ģimenēm. Rezultātā šeit ir apskatāmi antīko un moderno priekšmetu apvienojums, no kuriem pirmie ir priekšmeti, kas 'varētu būt palikuši kā daļa no mantojuma, kad Otis vecākais iegādājās īpašumu', bet pēdējie ir 'ikdienišķi moderni. ērtībām un personīgām lietām, kas varētu atspoguļot tās iedzīvotāju personības.
ko nozīmē skaitlis 444
Galu galā Serdena saka: 'mēs vienmēr centāmies būt patiesi pret varoņiem, bieži upurējot stilu taustāmas īstenības sajūtai.' Vienīgais visaptverošais savienojuma punkts? 'Tas viss ir dziļi balstīts uz lopkopību un zirgu kultūru,' viņš atklāj.
Un, lai gan daži mājokļi, īpaši šausmu filmās, mēdz būt biedējoši, Serdena uzskata, ka 'dizains reti ir šausminošs pēc būtības'. Ar to viņš domā: 'Dizaineru komandas var nodrošināt noteiktas funkcijas, kas ļaus filmu veidotājiem fotografēt un rediģēt sērijas, kas veicina skatītāju diskomfortu. Piemēram, skaņdarbi, kas var nolasīt vienā virzienā, ja tiek pakļauti gaismai, bet iegūst jaunu, draudīgu izskatu zem tumsas apvalka.
Kā redzams filmas reklāmkadrā, māja kādā brīdī tiek pakļauta diezgan nevēlamām pārvērtībām, kad tā tiek aplieta ar sarkanu šķidrumu, kas var būt vai var nebūt asinis (un vēlāk tā kļūst sarūsējusi). Uz to Serdena saka: “Es varu tikai teikt, ka notiek notikums, kas maina mājas ārpusi, un to atdot būtu grēks. Tas ir lielisks skats — nepalaidiet to garām!
1222. gada garīgā nozīme
Un kamēr rančo māja parādās darboties kā patvēruma avots, tā var būt tikai 'viltus drošības sajūta'. Galu galā, kā skaidri norāda Serdena, vienmēr pastāv neaizsargātība pret patvēruma vietām “kataklizmu notikumu priekšā”.
